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By Gerhardus Knuttel

ISBN-10: 9401520577

ISBN-13: 9789401520577

ISBN-10: 9401532362

ISBN-13: 9789401532365

Dieser Buchtitel ist Teil des Digitalisierungsprojekts Springer e-book information mit Publikationen, die seit den Anfängen des Verlags von 1842 erschienen sind. Der Verlag stellt mit diesem Archiv Quellen für die historische wie auch die disziplingeschichtliche Forschung zur Verfügung, die jeweils im historischen Kontext betrachtet werden müssen. Dieser Titel erschien in der Zeit vor 1945 und wird daher in seiner zeittypischen politisch-ideologischen Ausrichtung vom Verlag nicht beworben.

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Denn, dass dieser Schatten in einer Kunst, die Uberhaupt die LichtphaDer Schatten (5. 32). nomene nicht wiederzugeben wUnschte, fehlt, versteht sich von selbst. MerkwUrdig aber ist, dass er auch fast ganz bei Kunstlern fehlt, die sich gerade mit der Lichtwirkung beschaftigten, wie z. B. den Carraccis und Caravaggio. Tintoretto gibt den Schatten mehrmals an, Rubens aber lasst ihn fort, auch dort, wo er Tintoretto nachfolgt. In der Nachtwache lasst Rembrandt den Schatten von Banning Cocks 1) In diesen alteren Gruppenportraits fallen einige Besonderheiten auf, die im Seelenfischfang wiederkehren: mit den Handen wird auf die Hauptsache (die Symbole des Vereinswesens oder den Kapitan) gedeutet und bisweilen auch der Hauptmann dadurch gekennzeichnet, das jemand ihn mit der Hand beriihrt, geradeso wie im Seelenfischfang der Maler sich seIber angedeutet hat.

Dass dieser kompliziert und dadurch zerstreuend wirkende SchaUen rechts mehr vorkommt als links, hat seinen guten Grund: hier, wo der Kiinstler weniger PortraiUihnlichkeit als Typisierung bestimmter Personen beabsichtigte, und diese selbeI' fUr ihn geringeren Wert hatten, war ihm weniger daran gelegen, den feierlichen Charakter einer Portraitgruppe vol'llehmer Person en beizubehalten. So zeigt diese Gruppe, die in der Hauptsache ahnlich wie die linke komponiert ist, viel mehr Abwechslung durch haufige Anwendung der Mittel urn sie herbei zu fiihren: einige Kapfe sind zum grass ten Teil iiberschnitten und werden dann auch wohl keine Portraits sein, sodass er hier Phantasiefiguren zwischen die Portraitierten gesetzt hat.

Und wenn Rembrandt in seiner Anatomie von 1631 die Teilnahme der Zuhorer beinahe iibertreibt, ist das vielleicht in bewusster Opposition gegen das Fehlenjeglicher Handlung in friiheren Werken. Die hochste Vollkommenheit in dieser Hinsicht hat Thomas de Keyser in seinem kleinen Bilde mit den Amsterdamer Biirgermeistern (Haag) erreicht. Die Handlung besteht aus dem Eintritt des Boten und der Wirkung davon auf die Biirgermeister. Abel' der Bote ist seIber einer der Auftraggeber des Bildes, sod ass kein einziges nicht zugehoriges Element eingefiigt ist, und eine vollkommene abgeschlossene Bildeinheit erreicht wurde.

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Das Gemälde des Seelenfischfangs von Adriaen Pietersz. van de Venne: Inaugural-Dissertation by Gerhardus Knuttel


by William
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